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吴雯说:“听过了啊。这个是我最喜欢的交响曲了。”
干爹说:“那说说你的感受。”
吴雯笑笑说:“第一乐章展示了一幅斗争的场面,音乐象征着人民的力量如洪流般以排山倒海之势,向黑暗势力发起猛烈的冲击。乐曲一开始出现的强有力的富有动力性的四个音,也就是贝多芬称为“命运”敲门声的音型,这就是主部主题。到了第二乐章,是一首优美的抒情诗,宏伟而又辉煌,同第一乐章形成了对比。它体现了人们的感情世界,战斗后的静思同对美好理想的憧憬互相交错,最后转化为坚定的决心。第三乐章在调性上,回到了动荡不安的情绪,像是艰苦的斗争还在继续。规模宏大的第四乐章充满光明和无比欢乐的情绪,是欢呼胜利的热烈场面,具有排山倒海的气势,表现出人民经过斗争终于获得胜利的无比欢乐。”
干爹笑了,说:“你倒是听进去了,可是你知道这首曲子创作的背景吗?”
吴雯说:“据说贝多芬开始构思并动笔写这首曲子1804年,那时,他已写过《海利根遗书》,他的耳聋已完全失去治愈的希望。他热恋的情人朱丽叶塔齐亚蒂伯爵小姐也因为门第原因离他而去,成了加伦堡伯爵夫人。一连串的精神打击使贝多芬处于死亡的边缘。这算是贝多芬一生中最痛苦的时期,但也是他创作的一个高峰期。命运、田园、英雄等交响曲都是在这一时期创作的,每一步都是可以垂世之作,可以说给人们留下了一笔丰富的艺术遗产。”
干爹说:“痛苦往往是一个艺术家的创作源泉,了不起的盖茨比就是创作于作者未发迹之时,等他因此成名可以享受生活之后,就再也没有力作问世。一样的,如果不是有那么多痛苦在,贝多芬也不会达到他的创作高峰。在我看来,这就是命运给他的安排,他只不过是顺从命运而已。我想比起创作这么多好的曲子来说,他可能更想要的是耳朵被治好,更想要的是齐亚蒂伯爵小姐的爱情,可是这些他是得不到的。这就是他的命运,即使他创作再多再好的曲子也无法改变。所谓扼住命运的咽喉只不过是发泄的屁话而已。”
吴雯苦笑了一下,说:“干爹,有些时候您能不能不这么理智,本来很激励人心的故事,被你这么一说却让人感觉凄惨无比。是不是您这一代人看这社会都带着哲学家的思辨那?”
干爹苦笑着说:“我们小时候受的教育就是全世界的人民都生活在水深火热中,我们要担起这救国救民的重任,其实那是这么回事,我们实际上连自己都救不了。可是,这种思维方式已经被固化在我们的头脑中,没办法改变了。”
吴雯说:“干爹,我对您始终有一种感觉,我觉得虽然您现在可以呼风唤雨,可是你内心中始终是痛苦的。”
干爹叹了口气,说:“我也是一个小角色,还谈不上什么呼风唤雨。再说这世界上又有谁能得到真正的快乐呢?有吗?”
吴雯笑了,说:“苏格拉底说这世界上只有两种人,痛苦的人和快乐的猪,起码在他看来人在这世界上是不快乐的。”
干爹笑笑,说:“其实就是猪也有他痛苦的时候。”
吴雯说:“干爹啊,有句话我早就想问您了,我见您老是一个人,为什么您不找个伴呢?也许有人陪您会快乐得多。”
“这就是命了。”干爹的声音忽然黯淡了下来,“命运跟我开了一个大大的玩笑。”
吴雯听出了干爹的痛苦,便小心翼翼地问道:“是怎么回事啊?您能跟我说说吗?”
干爹苦笑着说:“这是很久远的事情了,不说也罢。诶,我有一种感觉,徐正这个人信得过,你这一次的项目能拿到手的,你放心吧。”
吴雯听出干爹想要躲闪过开一开始的话题,她越发好奇,便追问道,:“干爹,您怎么这样,我很想知道您以前的事情,也许您说给我听听,心里会舒畅些呢?”
干爹笑笑,说:“这是干爹心头的一块疮疤,要揭开是很痛的,也就是你了,别人干爹是怎么都不会说的。那个时候,干爹还是个下乡的知识青年。”
干爹的声音有些哽咽了,仿佛回到了那个动荡的年代,在下乡的岁月里,他和同一个知青点的一个女青年相爱并结了婚。后来知青返城,他因为父亲还没被解放,迟迟不能返城,妻子受其牵连,也无法返城。他是不甘心就这样被黄土地掩埋住他的一生的,但更让他痛苦的是妻子跟他受这种牵连,他深爱着妻子,他认为自己有责任保护她不受这种牵累。
经过一番痛苦的思索和挣扎,他选择了离婚。当时妻子坚决不同意,她不愿舍弃他,要留在黄土地上跟他一起同甘共苦。但是他铁了心要帮妻子脱离苦海,甚至拿出刀来以自伤要挟妻子同意离婚。妻子无奈同意了,并在离婚后很快就接到了返城通知书。
妻子离开他的那一晚,两人彻夜未眠,那盘火热的土炕成了两人的诺亚方舟,他们翻滚、癫狂、合二为一……
妻子在那一夜海誓山盟的向他承诺,会在北京等他。他也以为妻子一定会等他的。
一年半之后,他的父亲终于被解放,他也接到了返城的通知书,可是等他回到城里的时候,他的妻子已经嫁给了别人,而且生了孩子。
那个时候他才明白,所谓的爱情只不过是一种情境下不由自主地一种感觉,这种感觉其实就像肥皂泡一样,看上去美好,可是被现实一碰就会破掉。
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