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剑胚 后记（第1页）

熟识我的人大概看出来了，我是个喜欢写点后记的人。大概是我天生话唠，并且一直都是个极端主义的人吧。读者不愿意发表意见，我就喜欢大放厥词。下面这些话刚写完的时候觉得很爽，但是隔几个小时后再想起来却又觉得自己无比肤浅和自大，想着还是不要发出来为好。于是不由地开始不断地反思自身，终于得到了一个半成品一样的答案我本人大概就是个肤浅而又自大的人。我的狂妄和愚昧早就在我的小说之中毕露无疑。明明已经展示了七十万字的卑劣自我，却不愿意将自己的真实观点发出来，反倒显得更加矫情。

沉溺于低级趣味的我，那就尽情享受着低级趣味好了。

有人说，我写的小说是对读者的某种“筛选”。或者更加直白的说，我的小说是“爱看看不看滚”的态度，是和主流相违逆的，我是个小众的作者。我觉得这真是太对了。准确来讲，我看来不仅仅是我，任何人的小说都是这样。小说只有一个，作者只有一个，读者却又千千万万，读者的口味却又万万千千。听取读者的话也好，固执己见也有，最后写出小说的还是作者本人，他也只能讲自己觉得适合的内容放到作品之中。从这个角度来讲，任何小说都是片面的。所以，任何小说也是具有筛选性的，不存在适合～f，≦所有人的小说。

仔细想想，为什么非要在小说和作者之中分处主流和非主流呢？排除商业性的区分，出版商和网文网站的定位，“作者”这个人群本身就是小众的。若是将视线从作者群体移开，仔细看看使用中文的人群，小说作者所占的比例或许不到百分之一。每个人都在说中国话，都在用他交流，聊微信，发微博，水帖吧但是用它进行艺术创作的却屈指可数。文学形式还有诗歌，散文，戏剧，杂文，随笔，日记等等。从中偶然或非偶然地选了小说的人已经是少数，坚持用它的人却也更加珍贵。

懂中文的人，就可以读小说。但是和庞大的读者群体相比，小说作者一定是所谓的“小众”群体吧。既然作者本身就已经是小众了，再在这种小众人群之中找出几个标杆，拉出几面气质，说这是主流，其他是非主流这件事情很有意思么？所谓主流的网文，在我看来或许才是真的小众。前几年捧，后几年黑，这几年又摆出来说事的唐家三少大神在不关注网文的人看来，或许是小众到不行的人物吧。或许有些人听过《诛仙》的名字，但是他们一半会对萧鼎这个名字感到陌生。虽然都说武侠是中国特有的文学风格，但是真的把金庸，古龙有名的那几本看完的人倒也不多。这个时代不再流行小说了，多媒体的，数字化的娱乐形式不断冲击着人们的大脑。电影，动画，游戏，还有不断成熟的vr技术小说又是那根葱？你看到某某某获得了诺贝尔文学奖，或许会买一本收藏，但是真的会认真地了解这个作者，去品读它的文字吗？现代人生活那么紧张，读小说多累啊。

所以，在这一切信息传递的介质之中，小说是偏弱的。而小说之中的网文更是小众的，而网文之中的二次元相关的，同人相关的部分，又是小众之中的小众。而这小众之中的小众取的出来的潮流，更是没几个月要变换一次。每一季有新番，自然有所谓的“霸权”，也自然有了同人的新题材。下一季度这些新题材又会很快过时，就像老话说“宅一年有四个老婆”一样。几年前变身文学都是描写内心纠结冲突的，现在的变身文学？现在还有变身文学么？原来不是嫁人就会被读者质疑你写变身的意义在哪，现在若不是变百就是不懂潮流。新的人不断地进来，“高三狗”、“初中狗”、“大学狗”，顶着这些名号的人不断投身“小说创造”这个泥潭。我是五六年前开始写书的，我当时写书时人们眼中的金色id现在又剩下来几个呢？幻剑书盟，晋江，纵横，起点，创世，sf轻小说，不可能的世界，这些平台我也看过很多，也在其中一些平台流连过，当然还有现在很火的欢乐书客。对于持续写作的我来说，只能感觉到沧海桑田。我或许不是写得最好的人，但是我愿意成为写的最久的人。我愿意让写作成为我的生活习惯，成为我人生的一部分。对于以年为单位写小说的我来说，跟上现在三个月一变的潮流实在是太困难了。

我还活在过去，我还觉得大剑的同人或许还有人看。我选择大剑并仅仅是因为我喜欢它，更因为我觉得它适合写同人，它给我的拘束不是那么紧。这个标准是比价绝对的，不会因为时间而改变。现在有些人理解的潮流，在我看来是奇怪的，是逆潮流的。现代的小说本身就是逆潮流的，为什么要在逆潮流里找出一股逆潮流的典范呢？

读到这里的读者，大可不用看下面的东西。你们现在走，现在删掉我这本书还来得及。另外下面含有剧透，未阅读剑胚这部分的人需要谨慎。

于是“剑胚”这个部分也写完了。这四十章的内容揭露了一些“短棍”部分的伏笔。并且引入了旧版大剑之中出现的“多丽丝”、“贾思林”等人物。似乎有一些没有看过大剑原著的读者啊，那么为了不引起不必要的误解，我还是说明一下。本书目前出现的原作人物只有鲁鲁和艾路米达（当然传闻里有几个原作的觉醒者）。所以本书其实和大剑原作关系不大，只是借用了一下世界观。

“剑胚”部分的主题是“变化”。这里的变化包括人物自身的变化和人物关系的变化。硫娜自身融合不顺利，并且隐隐有了第二人格产生的倾向。蒂法则选择了离开大剑组织。蒂法和硫娜之间的友情也受到了一系列考验，这一点主要是由于新加入的多丽丝作为引导产生的。不过读者们似乎并不喜欢多丽丝这个角色。

同时，这里的变化也代表着变革。首先是蒂法认为大剑的制度有问题，所以决定推翻这个制度。同时，变革也发生在了铸剑人这个群体之中。剑先生用技术的革新引发了制度的变革，这类似于一场小规模的工业革命。

这一部分的主线实际上是依照多丽丝身上的谜团展开的。蒂法和硫娜之间的矛盾首先造成了多丽丝加入的可能，于是在剑胚的第二章硫娜就遇到了多丽丝。之后两个人关系逐渐变好这一部分穿插了“绮丽”这个角色。“绮丽”也是旧版大剑之中的角色，我提前引出她来也是为了让读者更容易接受。在和多丽丝关系变好的同时，硫娜和蒂法的位置和相互认识也在发生改变。这两者同步进行，并且多丽丝也稍微讲了一些自己的过去作为伏笔（舍友的事情，父母的事情），直到贾思林的出现（剑胚六）破坏了这一切。

硫娜因为多丽丝和贾思林发生冲突，并且相约决斗。之后我差入了一些科普设定的情节（第八章）。深夜，蒂法给硫娜讲了一下目前的国际形势（两个深渊，四个战士大师），并且引出了维吉妮亚这个人（维吉妮亚的名字已经在短棍的尾声之中提到过了，当然若是你们有心也能看出来no3的战士是谁）。这比较方便我后面的写作。

之后就是融合。融合这件事情要发生在硫娜和贾思林约战和赴约之间，如果不然硫娜不会输。在融合这部分，我又插入了剑老人这个角色，并且展望了一下未来（变革的风暴）。然后硫娜清醒了，这时候我顺便加入了设定“盲感”。盲感实际上可以感知妖力，这里算是一个伏笔。硫娜融合结束后决定和贾思林决斗（第十二章），在路上我穿插了多丽丝的过去（关于父母，紫色头发）。

之后是硫娜输给了贾思林，这里面我加入了绮丽监视这场决斗的描写（第十三章）。这里运用了“叙述性诡计”。读者需要在“绮丽监视硫娜”和“绮丽监视多丽丝”之间作出一个选择。如果认为绮丽监视的是硫娜，那么就会落入叙诡的全套之中。这个地方的揭露在三十四章的位置。决斗完了之后，就进入虐主剧情（从第十三章开始）。这一段是为了让硫娜和武力和智力进一步提升。与此同时，引起了硫娜和多丽丝关系的变化。高超基本在多丽丝做假证让硫娜被关监狱那个地方（第十八章）。这一段我自己觉得或许写的有些拖沓，应该再压缩一下。不过人物情感变化剧烈，并且我需要在这里写出多丽丝对自己的父母的态度（在第十七章和第十八章）。这一点是本卷的关键。我水平有限，所以只能多用些笔墨了。

下面是硫娜和多丽丝交战的环节（第十九章），这里多丽丝也开出了自己的挂。两个人交战之后，维吉妮亚借机将多丽丝和硫娜一起收到了自己门下，这当然是维吉妮亚私心。这里也是一个伏笔（用是在三十三章，也是蒂法觉得疑惑的开始）。至于合理性解释我在文中都有描述，因为略有牵强，所以所占篇幅较多。期间插入了一个关于战士定义的讨论（第二十二章），这里主要是循序渐进地让读者了解蒂法决定革命的心路历程，并且也点出了战士的精神境界。战士要有战士的定义才能成为战士，选择修炼方向后（防御或进攻，这一点在第三十一章对于通灵的解释）才能得到自己的技能。在第二十三章的时候点出了维吉妮亚有个妹妹这个事情，这当然也是关键伏笔。

紧接着，就是蒂法和硫娜在深夜交谈（第二十四章）。蒂法实际上想要告诉硫娜关于她母亲的事情，但是她又放弃了。这里我让蒂法讲述了一下她准备改革的想法，为之后她叛逃做铺垫。然后还穿插了一些设定的科普（黑函，妖力同调）。下面就是维吉妮亚教授剑术的环节（第二十六章左右），这里穿插了绮丽干扰的环节。这是为了让读者有一个概念：维吉妮亚在教徒弟时先要把绮丽支开，这是个伏笔（用是在第三十三章）。后面是对硫娜盲感的描述和维吉妮亚具体讲述剑法的过程，这部分稍显无聊，所以我也只花了不到一章的篇幅带过（第二十八章）。

在第二十九章，硫娜遇到了剑先生。这个相遇过程穿插了一些硫娜被训练生和多丽丝耻笑的环节。剑先生给硫娜说了一下自己的过去，这是对后面部分很有意义的铺垫。剑先生还解释了剑印的含义（第二十九章），这对后面的部分有用。同时还隐晦地提到了和蒂法的结识（第三十章）。这里还提到剑先生必须要铸造很多剑胚，这是个伏笔（用是在尾声部分）。

下面就是蒂法和维吉妮亚的交手（第三十一章）。这之前我稍微写了一下蒂法的疯狂之举，为她叛逃做铺垫（第三十章）。蒂法出手时我顺便将蒂法的剑法和能力科普了一下（第三十一章）。这里两人交战，一人出招，对方说破这招式的弱点，算是武侠小说里常用的叙述手法。维吉妮亚赢了以后，还科普了一些设定（通灵）。

之后就是蒂法跳反，贾思林上前迎战被蒂法一剑砍倒（第三十二章）。这里让贾思林受伤一是为了逼迫最后硫娜和蒂法交手，而是为了贾思林和多丽丝的合体做一个铺垫。与此同时，维吉妮亚扔出来的秘药也至关重要（第三十二章）。只要维吉妮亚一吃秘药，她紫色的头发就会暴露身份。紫色头发很少见，多丽丝小时候因为紫色的头发被人欺负，这也是之间写过的伏笔（大概在第十二章）。正是这个秘药让硫娜获得了观测妖力的能力，也导致了她第二人格的失控。我一直在纠结这个秘药的来源。如果蒂法给出有些突兀也不太自然，所以我选择让维吉妮亚给出。

之后就是解开多丽丝身上谜题的时间。为了让读者不太无聊，我将其中一个疑点（关于绮丽监视目标的叙述性诡计）展开成一个故事，然后借蒂法的口说出来（第三十三章和第三十四章）。例如在《天空八部》之中，揭露乔峰身世的时候也有类似的写法，我就借来用用。同时我还顺便刻画了一下绮丽有些神经质的形象，贾思林和蒂法的性格。

揭露完多丽丝的身世，维吉妮亚不敢面对多丽丝，她更愿意面对实力深不可测的深渊。这一点主要是通过多丽丝和她之间几句对话体现的（第三十五章）。对于维吉妮亚心态上的变化，我用维吉妮亚和蒂法演戏一样的对话来反应。最后维吉妮亚离开，就是揭露硫娜过去的环节（第三十六章）。这里主要穿插了一下蒂法的观点（人类比妖魔更坏）等等。

揭露完硫娜身世后，硫娜生出了一个黑暗的自我。这里主要穿插着“窥妖术”的伏笔，还有贾思林后来承认硫娜的伏笔。硫娜和蒂法开始交战，这里硫娜两个自我变得更加鲜明（第三十八章）。一个硫娜美丽，强大，但是暴虐。一个硫娜丑陋，弱小，但是温柔向上。这是一个鲜明的对比，是一个写作的手法。然后在使用剑印的伏笔，让硫娜没有继续堕落下去。使用剑印的伏笔之后，还顺便引出了剑先生在硫娜的大剑上做了手脚（第三十九章）。这方便后面的尾声直接写剑先生的故事。之后是贾思林承认了硫娜，并且告诉硫娜，真正的大剑应该学会克制住自己心中的妖魔。硫娜到了这里才领悟到什么是大剑。

所谓剑胚是铸剑之中对应的一个环节。铸成剑胚对应着预备战士明白战士的含义这个阶段。所以写到了这里，剑胚部分就可以圆满结束了。下一卷将会是长剑，写的硫娜找到自己的道路（对应着通灵的阶段）。不过对于硫娜，这一部分结束了，但是还有很多未能写完的琐碎信息，我将它聚合在了尾声，写成了剑先生的故事。剑先生的革命和蒂法准备要实施的革命两面一体，这也是写作的一个手法。