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有的被水底的泥沙腐蚀得丝丝缕缕,强化了材质的肌理美感;有的则变得刚劲挺拔,显示出峥嵘之姿,形成了古朴凝重、铜打铁铸般的效果。其色泽也千差万别,有棕色、灰色、紫色、黑色,也有外红内黑或是黑皮黄心的。
《辞海》1979年版认为“木材因地层变动而久埋于土中者,称为‘阴沉木’,也叫‘阴木沙’。一般多为杉木,质坚耐久,旧时以为制棺木的贵重木料。
阴沉木的共同特点为耐潮、耐虫、耐腐并具香味,油性重。其种类繁多,不止一种,主要有柏木、杉木、楠木、椆木、野荔枝木、苦梓、绿楠、铁力等。
但共同特点是颜色一般趋深且色差明显。
因长期深埋,含水丰富,木材加工时极易开裂、变形、翘曲,但干燥后加工表面十分润泽光亮,手感极佳。
历史上阴沉木一般用于棺材或小器物的制作。达官显贵、文人雅士皆把阴沉木家具及阴古沉木雕刻的艺术品视为传家、镇宅之宝,辟邪之物。
历代以来,特别是明清时期,阴沉木尤其成为各代帝王建筑宫殿和制作棺木的首选之材。清代帝王更将其列为皇室专用之材,民间不可私自采用。
到现在,阴沉木其珍贵,民间很难见到就不用说了,就算见到,也只是一些小珠小串的小器件,象这等藏在廊柱深处,几乎能同梁柱同等大小的巨大阴沉木,以严一洲的眼界,这辈子都没有亲眼见过几件。
价比万金啊!
值钱还只是小事,看这小楼飞宇的气派,就知道主家当年是个不缺钱的主,可是他为什么要把这么贵重的阴沉木深深藏在金丝楠柱的中心,不见天日呢?
只是为了匿富?
可是金丝楠本身也是大贵之材,尤其是这么大件的,也不逊于阴沉太多,另外看这二楼的房舍内间里,居然还有窗扇是用小叶紫檀造的(林晓文他们根本没认出来),这不比阴沉更值钱?
那主家又敢明晃晃地摆在外面。
所以以严一洲之眼界经历,也要皱眉,也要不解,阴沉木阴沉木,这带个一个“阴”字的,除了面上的贵重,价比千金之外,还有一些更不为人知的隐晦作用。
前人贵胃一般用来做棺木、打造阴宅,另还有人拿来搞一些阴祭邪典的,做阳宅可不是详瑞之物,主家这么弄,究竟是……
要知道住在这里的可是他的血亲后人啊……
严一洲想了又想,觉得前主家应该不是为了害人,那到底……
“老师?”
“喔,喔……什么事?”
严一洲被惊动,从深思中醒来,看到自己一名学生正站在面前,小心翼翼地看着自己。
看那模样,应该是叫了自己好几声吧?
“怎么了?”
严一洲按了按额角,问道。
“老师,有个事儿……”
这名学生手里拿着个IPAD,一直在负责记录房屋的造型、结构,草拟改造方案的,他刚才和另外两名学生到一楼后面转了一圈,不是林晓文说要把一楼后面改造成厨房加仓库吗?结果就发现了不得了的东西。
“老师,后面居然还有个天井!”
“天井”,是指宅院中房与房之间或房与围墙之间所围成的露天空地。
“天井”一词出于典籍,原指四周高、中间低的地形。如《孙子兵法》中“凡地有绝涧、天井、天牢、天罗、天陷必巫去之,勿近也。”
作为一种建筑空间形态,“天井”普遍存在于明清至今的中国传统民居中。
在建筑学上,天井属于院落,又不是院落。
天井上缘是由屋顶四向的屋檐或墙壁组合构成,下底铺地面积大于井口,凿内池、留沟防、设路径、安石埠、置盆载种种异制,均具有集水、纳阳、通风、采光、消防等多种建筑功能。
居民天井的空间尺度以间为基准,空间形态与明堂厅堂为一体,是一个无具象界面的类井状泛空间。
林晓文小楼后面的天井,因为经过一些改造,其实已经不是那么明显,就是说标准天井所具有的一些形态都变了,因此林晓文的爷爷奶奶和父母不好说,至少欧阳正义和李冬娥住在这里的时候,是根本没有认出来的。
他们甚至都不知道,这是属于他们家的“领土”。
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