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第226章 现实主义电影（第2页）

然后丝毫不拖泥带水地离开了厂房。

造琴的困难可以克服，可是人心散了，这琴也就造不了了。

陈贵林终于认命，他同意小雪跟着小菊，镜头从开始和小菊谈离婚时的仰视，变成了俯视，他的身影显得如此矮小。

钢琴做成了，又怎么样呢？

在小雪的问题上，从来都不只是这一架钢琴。

只是他固执的像对着风筝舞剑的唐·吉诃德，梦醒了，也该面对现实了。

这部电影的镜头一直都很有意思，从不会跟着人走。

像那些vlog和短视频，镜头是永远跟着人走的，人是绝对的主角。

而在这部电影里恰恰相反，镜头不仅不跟着人走，时不时还要有人掉到画外去。

在小雪这个孩子的视角里，陈贵林永远在画外，只有蹲下来的时候，才会进入到画面里。

他们父女说话时，老父亲也在画外，只有几声咳嗽才能表明他的存在。

每个人当被边缘化的时候，他就会毫不留情地被镜头赶到画外去。

在现实面前，人显得极其渺小。

直到扬起一阵阵烟尘，汪工心心念念的两根旧烟囱也被爆破了。

他努力地想要留住这两根烟囱，就像陈贵林努力造钢琴一样。

从长颈鹿到火箭，甚至连蹦极台的点子他都想到了，就想给这两根烟囱一个特殊的含义，只要他们还有用，就能被留下。

只是就和陈贵林的钢琴梦一样，烟囱最终也没能留住。

就这样，冬天到了，雪也开始下了。街道、厂房到处都是空空荡荡。

东北的雪，在下的时候是最好看的，像鹅毛一样飘落在头发上、衣服上，抖一抖干干净净。

在雪停的时候最难看，到处都是脏兮兮的脚印。

琴也不做了，烟囱也被炸了，和这个世界格格不入的小胡也自毁入狱。

王彩铃去看他时，他倒是很高兴：

“我这根刺，终于从他们的嗓子里拔出来了。”

看到小胡在狱中踮着脚尖跳芭蕾舞，王彩铃再也忍不住，落荒而逃。

她穿着她用窗帘布给自已做的亮蓝色礼服，拿着假花，到厂房里唱起了没有人愿意听的歌剧。

在工厂里，只有陈贵林独自拉着手风琴，他怀念过去，也在告别回忆，承认着自已的失败。

见她来了，就给她伴奏，他们就这样唱着，为那架注定做不成的钢琴，和这座马上要被拆除的工厂，为那些和他们一样的人而唱。

看见烟囱倒了，人也一个个回来了，这一刻，不为钱，也不为陈贵林，只是为了他们自已，钢琴反而做了出来。

这是一种不被异化的劳动，也是整部电影里最魔幻的镜头。

他们跳起了热烈的斗牛舞，搬运小车的车轮摩擦起电火花。

火焰、电火花、钢水……混杂着一曲热烈的弗拉明戈，这部电影终于有点热血的味道了。

只是一块掉下来的钢板砸坏了自行车车后座，那是陈贵林父亲坐的位置，也暗示了父亲的死亡。

他抱着父亲的遗像，戴着黑袖章，没有煽情，没有一句台词，这段情节快速得让人觉得冷漠，好像死亡只是一个无足轻重的插曲。