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第十四章 驰誉丹青阎立本(第1页)

阎立本,雍州万年人,唐朝时期宰相、画家,隋朝殿内少监阎毗之子。隋朝时,阎立本门荫入仕,累迁朝散大夫、将作少监;武德年间,担任秦王府库直;贞观年间,历任主爵郎中、刑部郎中,迁将作少监,绘制“昭陵六骏”和“凌烟阁”功臣图,监修翠微宫。出任将作大匠,迁工部尚书,检校右丞相,册封博陵县男。姜恪凭借战功擢任左丞相,时人有“左相宣威沙漠,右相驰誉丹青”之说。举荐名臣狄仁杰,擅长工艺,富于巧思,工篆隶书,对绘画、建筑都很擅长。兄长阎立德擅长书画、工艺及建筑工程。阎毗、阎立德、阎立本父子三人并以工艺、绘画闻名于世,代表作品《步辇图》《历代帝王像》等。

阎立本,出生于一个贵族家庭,其外公是北周武帝宇文邕,其母是清都公主,其父隋朝殿内少监阎毗。武德年间,阎立本在秦王李世民府任库直,库直是随侍帝王左右的亲信,必须由名门的亲贵子弟担任,而且必须是“才堪者”。

贞观年间,阎立本任主爵郎中、刑部侍郎、将作少监,李世民为纪念建立大唐帝国的武功,命阎立本绘制其征战四方时所骑的六匹战马图样,然后雕刻于石,立于昭陵,即著名的“昭陵六骏”;李世民为表彰唐王朝开国勋臣,于京都长安太极殿凌烟阁绘长孙无忌、杜如晦、房玄龄、魏徵等24名功臣像,亲撰赞词,命阎立本绘像,褚遂良书赞词;松赞干布遣使来长安请婚,迎文成公主入藏,唐太宗命阎立本作传世名画《步辇图》,描绘了吐蕃赞普松赞干布请尚文成公主,使禄东赞来长安觐见太宗的画面。翠微寺,在唐长安城南终南山中,原来为武德年所建的大和宫,李世民因厌禁内烦热,命将作大匠阎立本将翠微寺,再次葺修为翠微宫。

永徽年间,阎立本以河南道黜陟使身份,担任对官吏考核任务时,在汴州遇到了其寻求良久的治世之才,阎立本对其说:“我是一个画家,在我心中自有想画之人与不想画之人,想画的人物中,见其第一眼便有冲动下笔的人更是少之少,而你就是极少数之人,非画不可之人。”而这位阎立本认为非画不可的人就是狄仁杰。当时,狄仁杰仍然是一个任职参军的小官,身份低微,但从他的眼神中搜寻不到一丝畏惧之色,极为沉着冷静,阎立本正是为其胆量所折服,阎立本事后对其近臣坦言道:“被我凝视而毫无动容之色的人,实在从未见过。”狄仁杰被擢升为并州都督府法曹,此后满身抱负得以施展,成为一代名臣。

在大慈恩寺翻译佛经的玄奘法师,为了安置从印度带回的经像,在高宗的资助下,在大慈恩寺西院建造了佛塔大雁塔,唐高宗命阎立本绘大慈恩寺图式和佛像,石刻于雁塔底层的四面门楣下。阎立德逝后,阎立本继任为将作大匠,由将作大匠迁升为工部尚书,阎立本绘画技艺也不断精进。梁人张僧繇的《醉僧图》,画得唯妙唯肖,道士们常常用这幅画来嘲笑僧人,僧众们感到羞辱,于是大家凑了几十万钱,请阎立本画《醉道士图》,这两幅画同时流传下来。

阎立本被擢升为右相,封博陵县男,当时姜恪以战功擢任左相,因而时人有“左相宣威沙漠,右相驰誉丹青”之说。阎立本善画台阁、车马、肖像,尤其是重大题材的历史人物画和风格画,他的绘画作品在《历代名画记》、《唐朝名画录》、《宣和画谱》中提到的就有六七十件。

阎立本,奉诏在太极殿凌烟阁画《凌烟阁功臣二十四人图》,绘画作品有《秦府十八学士图》、《魏征进谏图》、《北齐校书画卷》、《异国斗宝图》、《职贡图》、《西域图》、《明凌列像图》、《外国图》、《永徽朝臣图》等,保留至今的有《历代帝王图卷》、《萧翼赚兰亭图卷》、《步辇图》等,除绘画外,阎立本也擅长诗文,有《僧道拜君亲仪》与《巫山高》等诗存世。阎立本的《太宗真容》、《秦府十八学士图》、《凌烟阁功臣二十四人图》,形象逼真传神,是当时名作,时人誉之为“丹青神化”。

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