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第一百八十一节 木艺中的俏色巧雕（第2页）

木雕工匠显然没有这么多时间，故而在古代，木雕工匠和漆艺工匠是一家人，木雕工匠雕刻结束，往往将交给漆艺工匠加工。

但后来，随着生活节奏的加快以及处理方式的变迁，木雕工匠们为了适应时代，就简化了工序，这便是现代的上色工艺。

当然，现在依旧有木雕工匠给将作品拿给漆艺工匠上漆。

这种古老精致的合作方式并未灭绝。

只是较之现代上色工艺，要少见了很多。

而秦淮要使用的，则是简化版的上色打蜡工艺。

——首先，把渗透性颇强，而且不会轻易晕染开的水粉颜料放在桌上。

然后在小白瓷碗中倒入果漆，慢慢加入颜料调和。

秦淮舀的颜料很少，只在一碗果胶中洒了一点点颜料。

相比于果胶，颜料的分量几乎可以忽略不计。

而调制出来的颜料，也只是半透明的浅色。

之所以如此调制颜料，也是有讲究的——

因为这不是给油画稿图覆上秾艳的色彩，而是为了将木纹的本质美感更好的烘托渲染出来。

故而一般来说，颜料与果胶的比例都会保持在一比三十五。

最后得到的颜料颜色也必须尽量稀薄。

这也是有讲究的！

颜色稀薄的好处很多。

其一，如果第一次上色太浅，还可以再上一次甚至两三次，但若是第一次上色太秾，那么却无法更改了。

除非你把这片料表呢刮掉。

然而这样一来，就把作品完全破坏了。

很显然，调制浅色颜料比浓色颜料容错率高。

其二，使用浅颜色上色，还可以有意识的在某些地方多上色几遍，营造出色彩渐变的效果，以增加作品层次感。

基于以上两种原因，木雕工匠们都会选择一比三十五左右的比例。

当然，这些都是藏在小小一道工序里的一个小细节。

而一件精品木雕作品的背后，需要讲究的细节有上百处，少一处都不行！

可以说是十分繁琐了。

初学时，很多木雕工匠心态都会崩溃。

不过正是这一个一个饱含匠心的细节，让得原本丑陋不堪的木料，发生了脱胎换骨的蜕变。

最终惊艳了时光。

……

秦淮坐在书桌前安静调制颜料，目光微微凝肃，偶尔在一旁的边角料上涂抹试色。