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第二百五十三章 工业化大片25（第2页）

公司上下都把这事当成头等大事，连编剧部门的那帮人都琢磨着要不要换上西装…

“…人家是来专访我的，跟你们有啥关系？”

赵劲松：“肯定会随机抽取普通员工问一下感受之类的…央视的节目都这个套路！”

沈梦溪笑了笑：“我知道，还有煽情套路！”

倪大妈以前主持一个晚会，说到一个因公牺牲的干警，话音一转说：‘现在我们把这位英雄的母亲也请到了演播现场。’然后拉起一位瘦小的老太太，倪大妈眼含热泪的对老太太说：‘老妈妈虽然您失去了儿子，但他是为了人民而牺牲的，您此时此刻有什么感想…’

央视主持人煽情的一贯套路：往别人伤口撒盐来感动自己，顺便感动观众…

基本的尊重都不知道！

“你知道就好…行了，把你的镜款戴上吧…”

“不是还没来嘛…”

……

主持人是董茜，就那个被滚出央视的董茜…

其实大部分出身央视的主持人都那样，她们身上有着一种从骨子里透出来的优越感，她们又特别好把这种优越感变成提问时的咄咄逼人，就她们认为她们始终现在道德的制高点上，或者认为她们真的实在替普罗大众发声…

提问特别幼稚。

比方说她问沈梦溪：“你真的觉得中国电影有追上美国电影的一天吗？”

“嗯，我一直很有信心。”

“什么时候？”

“这让我怎么预测？国产电影一直在进步，你别总横向对比，你纵向看看，我觉得去年的贺岁档电影整体质量比起前年的好了一点！”

“但我们已经很久没有出现《霸王别姬》这样的佳作了…”

“美国也已经很久没有出现《罗马假日》、《乱世佳人》这类的名作！文化激荡的年代，艺术作品往往高产，现在的时代，即便出现名作，也会被人说一句‘不过如此’！”

“那你为什么突然要拍3D电影？”

“为了拯救自己！”

“这个怎么说？”

“很简单啊，如果整天搞电影作坊，小打小闹，而不是电影工业，那么结果就是大家都既没钱也没电影。”

“电影工业？”

“就是通俗意义上的大制作、大片，比方说我们正在筹备的《与神同行》，就是典型的魔幻+惊悚性质的视觉大片！”

“视觉？”

“《阿凡达》告诉我们，大特效科幻电影应该怎么拍；法国、意大利电影现状告诉我们，没有发达的电影工业，艺术电影只是少数人的艺术；所以，必须要做大片，而且通过《与神同行》，我们要初步建立国产化的电影工业流程！”

“电影工业流程？”

“现阶段的国产大片，前期制作主要还是几个人作坊式操作，后期要做好仍然要跑国外做，我们要通过《与神同行》初步实现国产化…承担电影本身的文化输出任务！我始终认为，电影输出需要的是商业大片；大众要的是商业大片！”

“那你觉得现阶段中国电影最大的难题是什么？”

“最大的难题就是电影界一直抓着文艺片不放，一是部分知识分子逆反的刻奇，二是老炮们懂行但思维转不过来，年轻一代还没成长到能理解商业形势的程度，这个很好解决，交给市场，市场会教回他们什么叫观众喜欢的电影！”

沉默了一会，董茜又问：“那你觉得你能拿奥斯卡吗？”

沈梦溪摇头：“…不知道，你觉得呢？”

“呵呵…”

被反问了一下，董茜尴尬的笑了笑：“在你看来，奥斯卡意味着什么？”

“其实要从艺术角度来说，欧洲三大是超过奥斯卡的分量的，但现实是电影行业被好莱坞垄断，欧洲三大的艺术电影就成了非主流，奥斯卡反而成了权威，拿了奥斯卡，你能在好莱坞体系里混得很开，价格也会涨很多…但对我来说，奥斯卡也只是人生的一次经历罢了…”